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<title>Terrassendynamik</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Terrassendynamik</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Terrassendynamik</b> ist ein Begriff aus der Musik. Sie bezeichnet eine spezielle Art der Lautstärkeveränderung im Verlauf eines musikalischen Werkes und fällt somit in das Feld der musikalischen <a href="Dynamik_(Musik)" title="Dynamik (Musik)">Dynamik</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Definition">Definition</h2></div>

<p>Der Begriff der <i>Terrassendynamik</i> beschreibt eine plötzliche dynamische Änderung. Diese kann auskomponiert, kann aber auch Interpretation sein. Wieland Ziegenrücker beschreibt diesen aus der <i>Echodynamik</i> hervorgegangenen Dynamiktyp treffend als „übergangsloses Gegenüberstellen von lauten und leisen Episoden“.<sup id="cite_ref-Ziegenrücker-228_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Ziegenrücker-228-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Demgegenüber steht die Übergangsdynamik, die den „stufenlosen Übergang zwischen verschiedenen Lautstärkegraden“<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> bedeutet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Historischer_Hintergrund">Historischer Hintergrund</h2></div>

<p>Die Entstehung der <i>Terrassendynamik</i> hat zwei Ursprünge, zum einen die Entwicklung im Instrumentenbau und zum anderen die epochentypischen Kompositionenweisen.

</p><p>In der <a href="Renaissance" title="Renaissance">Renaissance</a> sowie dem <a href="Barock" title="Barock">Barock</a> waren die Möglichkeiten des Instrumentenbaus aus technischen Gründen noch sehr eingeschränkt. Lautstärkeänderungen waren nur mechanisch möglich, z. B. bedeutet das für die <a href="Orgel" title="Orgel">Orgel</a>, dass Änderungen in der Dynamik nur über Manual- oder Registerwechsel entstehen konnten.

</p><p>In den Kompositionsweisen der genannten Epochen steht vor allem das Prinzip des <a href="Concerto_grosso" title="Concerto grosso">concerto grosso</a> im Vordergrund. Der Wechsel zwischen Orchester und Soloinstrument, bzw. Chor und Solosänger stellen die auskomponierte <i>Terrassendynamik</i> dar.<sup id="cite_ref-Ziegenrücker-228_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Ziegenrücker-228-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Christoph_Hempel" title="Christoph Hempel">Christoph Hempel</a>: <i>Neue Allgemeine Musiklehre</i>. Mit Fragen und Aufgaben zur Selbstkontrolle. Schott Musik International, Mainz 1997, ISBN 3-254-08200-1.</li>

<li><a href="Wieland_Ziegenr%C3%BCcker" title="Wieland Ziegenrücker">Wieland Ziegenrücker</a>: <i>ABC Musik. Allgemeine Musiklehre.</i> 6. Auflage. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4, S. 228.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Ziegenrücker-228-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Ziegenrücker-228_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Ziegenrücker-228_1-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Wieland Ziegenrücker: <i>ABC Musik. Allgemeine Musiklehre.</i> 6. Auflage. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4, S. 228.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Christoph Hempel: <i>Neue Allgemeine Musiklehre. Mit Fragen und Aufgaben zur Selbstkontrolle</i>. Schott Musik International, Mainz 1997, S. 54 ff.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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